Сериал "Плевако": Путешествие через призму абсурда

С выходом сериала "Плевако" в 2024 году, создатели, во главе с режиссёром Анной Матисон, бросили вызов как своим зрителям, так и классическим представлениям о жанре. С одной стороны, проект привлёк внимание благодаря звёздному составу: Сергей Безруков, Николай Шрайбер, Ольга Лерман и Мария Смольникова, но с другой — открыл поток критики, став причиной жарких обсуждений среди любителей качественного контента. Давайте углубимся в эту кинокомпанию и постараемся понять, что она на самом деле представляет.

Сюжет: Лубок в исторической драме

На первый взгляд, проект заявлен как история, основанная на реальных событиях, но, начиная с первой минуты, становится очевидно, что точность исторических деталей явно не входит в намерения авторов. Знаменитый юрист Фёдор Никифорович Плевако, в сериале переименованный в Николая Фёдоровича — что, кажется, делается на благо зрителей, не способных произнести имя оригинала — представляет собой неординарного супергероя, способного на всё: от паркура до кунг-фу и даже на обладание суперзрением.

Повествование начинается с нечто абсурдного, если не сказать что-то ещё более фантастичное — момент, когда наш герой, после похорон матери, проводит языческий обряд, демонстрируя свои навыки в боях без правил. Вернувшись в Москву, он погружается в водоворот громкого дела об убийстве аристократа. Каждая серия — это очередное судебное разбирательство, где Николай Фёдорович активно использует дедукцию, знания из энциклопедий и 3D-визуализации, прерываясь на акробатические трюки и вспышки воспоминаний, приводящие в недоумение зрителя своим наивным сочетанием исторического фарса и элементов "Матрицы".

Историческая достоверность: жертва постмодернизма

Среди главных пунктов критики явно выделяется откровенно вольное обращение создателей с исторической реальностью. К примеру, антагонистом выступает обер-прокурор Святейшего Синода Константин Петрович Победоносцев, который внезапно берёт на себя право вмешиваться в уголовные дела — чего на практике он прежде никогда не делал, ведь его деятельность была строго духовной и связанной с цензурой. Смехотворно, но авторы, похоже, не утруждали себя изучением исторических реалий, оставляя впечатление, что между столицами XIX века был создан какой-то прототип поезда "Сапсан".

Другой антагонист, промышленник Демидов, представлен угловатым персонажем-ретроградом, который занимается мелкими пакостями, сломав обоих пассажиров. Его действия подчеркивают, как просто и очевидно создатели поразили своего антагониста, сделав его практически шаблонным "злом".

Адаптация: западные штампы на русском фоне

Неизбежно возникают сравнения с западными проектами, такими как "Линкольн" или "Банды Нью-Йорка", в которых исторические факты тщательно обрабатываются. Напротив, "Плевако" представляется зрителям как плохо переведённый комикс, со случайными деталями, вызывающими недоумение из-за неуместности. Постоянно звучащие английские термины от помогающего героя лишь придают сюжетной линии дополнительный элемент абсурда, как и попытка самого Плевако подчеркнуть свою "калмыцкую идентичность" с завидным пафосом, достойным иного, более серьёзного контекста.

Взгляд на образ сильных и независимых женщин в сериале также поднимает вопросы: вместо глубокой проработки персонажей зрители сталкиваются с клише, шökolžьki всё чаще напоминают распространённые фразы из Twitter.

Кастинг и актерская игра

Важная деталь — сам актёрский состав. На фоне столь примитивного сценария, большинство актёров с этим справляются достаточно эффективно. Сергей Безруков, как великолепный юрист, иногда слишком переигрывает в сценах, где происходит "духовное озарение". В отличие от него, Ольга Лерман, играющая роль Марии Демидовой, привносит необходимую эмоциональную нотку, но самой энергии и харизмы явно не хватает, чтобы сделать её образ по-настоящему запоминающимся. Николай Шрайбер удачно компенсирует недостатки своей партнёрши и отображает образ психически неуравновешенного мужа с яркой экспрессией.

Игорь Гордин, сыгравший Победоносцева, применяет свои театральные навыки для более глубокого раскрытия образа, но сценарные недоразумения не позволяют ему завоевать зрительские симпатии. В общем и целом, кастинг соответствует общей атмосфере проекта — прочный, но без глубоких нюансов.

Визуальное оформление и техническое исполнение

Несмотря на проблемы, связанные со сценарием, визуальная часть сериала заслуживает похвалы. Эстетика костюмов, декораций и операторская работа фактически создают атмосферу, которая, хотя и не погружает в исторический XIX век, выглядит довольно привлекательно. Флешбэки, которыми рясно изобилуют эпизоды, успешно сняты, хоть иногда и вызывают вопросы о чрезмерной манерности.

Однако стоит отметить сильный недостаток — порой сцены лишены динамики и напоминают театральные постановки, не имеющие той киношной энергии, которую ожидает зритель.

Итоги и выводы

Таким образом, "Плевако" выступает как типичный продукт современного российского телевидения, балансируя на грани пародии и притяжения к чему-то большему. Создатели пытаются угодить всем: как поклонникам исторических драм, так и любителям экшена, а также тем, кто ценит легкий абсурд. Итогом становится эклектичный проект, вызывающий одновременно и смех, и недовольство, и живой интерес.

Так стоит ли тратить время на просмотр этого сериала? Если вы готовы закрыть глаза на сценарные нестыковки и недочеты в исторической правде, "Плевако" может стать занимательным развлечением. Тем не менее, ожидать от него глубины, проработки образов или исторической точности не следует. Это больше аттракцион, чем серьёзный произведение искусства, и, возможно, именно в этом и заключается его подлинная ценность.